Current

Пагубная некритичность

Стратегия "говорения" должна перейти в плоскость рутинной практики, которая не будет выбивать почву из-под ног и выдёргивать из комфортного чулана. ›››

Невидимі образи історії

Територія сучасної України – це місце і "жнив скорботи", і "скривавлених земель", і "сусідів", де часто візії майбутнього творяться ціною людського життя. Теми, пов’язані з масовим насильством, все ще залишаються недостатньо осмисленими. ›››

Самого лише безсмертя не вистачить

Архівні матеріали, спогади сучасників та міфологія навколо фігури Тетянича окреслюють певну поведінкову модель, багаторічну й послідовну маніфестацію власної програми – закріпленої і в текстах художника. Частина з них і стала основою для виставки «Федір Тетянич. Канон Фрипулья» в межах Дослідницької платформи PinchukArtCentre. ›››

Созерцание как форма мышления: Валерий Ламах на Documenta 14

Беседа с участницей кураторской команды Documenta 14 Еленой Сорокиной посвящена выставленным на этой крупнейшей периодической выставке «Книгам схем» украинского художника Валерия Ламаха (1925-1978), контексту их показа, а также роли «исключений и сингулярностей» в истории искусства. ›››

Советская материальная культура и социалистическая этика в московском концептуализме

В тексте Кети Чухров нас интересует линия, посвященная отражению «советской материальности» в искусстве московского концептуализма. Мы публикуем этот текст в том числе и в пандан к диалогу Юрия Лейдермана и Никиты Кадана «Кружись, лошадка», в котором возникают сходные мотивы, являющиеся, впрочем, продуктом совершенно другой оптики. ›››

Красива виставка. Коментар кураторки

У межах дискусії про виставку Євгена Самборського "Красива виставка" Prostory публікують лист до редакції кураторки Катерини Фiлюк. Авторський текст збережено без смислових змін. Погляди авторки не співпадають з позицією редакції. ›››

Щорс, авангард і всесвітня революція

Cьогодні київського Щорса завішано жовто-блакитним банером, що нагадує твір crapstraction-живопису і певним чином завершує культурний цикл, що розпочався рівно сто років тому. ›››

Окна в Пятиполь

Место автора возникает только как окно, разрыв в недоумение, небывальщину, предвкушение, отчаяние. И в то же время как манера − повествования, штриха, раскраски. ›››

Кружись, лошадка

Мы хотели поговорить в сравнении о двух выставках в Центре Помпиду: выставке российского ("постсоветского") современного искусства "Коллекция!" и ретроспективе Сая Твомбли этажом выше... ›››

Лицом к стене

Люди для капиталистического производства – не более чем возобновляемый ресурс, таковыми они и предстают в проектах Сьерры. ›››

Опыт привлечения тени. Рука, глаз, молния

Репрезентация занята непрестанной реконструкцией “в-себе” прошлого, играющего роль её обоснования – элемент нацеливания определяет порядок времени, заставляя его расслаиваться относительно ускользающего, недостижимого образца. ›››

Парижская волна

Просторы публикуют диалог кураторок выставки «Паркоммуны» Татьяны Кочубинской и Ксении Малых перед презентацией книги «Паркоммуна. Место. Сообщество. Явление». ›››

Дівчинка та смерть

Можливість безперешкодного відтворювання зображень війни призводить до їх циркуляції в медіа та численних повторів, що з кожним наступним показом послаблюють гостроту сприйняття. Чи можливо подолати це безсилля «непорушного свідка» за допомогою художньої практики?.. ›››